Écoutez-la
De Gershwin à Mozart, de Debussy à Delibes : quatre extraits enregistrés au Conservatoire russe de Paris Serge Rachmaninoff, avec Sybil Bartrop au piano.
L'air de la Reine de la nuit, dans La Flûte enchantée de Mozart.
« L'Âme évaporée », mélodie de Debussy.
L'air des clochettes, dans Lakmé de Delibes.
Comment une voix se trouve
La technique, c'est le professeur qui la donne ; la belle couleur de voix, c'est la nature.
Pour qui débute
Le souffle en premier : c'est le secret du chant, et tout le reste en dépend. Viennent ensuite les bonnes positions, celles qui mettent au travail les muscles du visage. Il y a la découverte des trois triangles magiques…
Pour qui veut progresser
Ce qui arrête une progression, ce sont presque toujours des défauts installés. Les corriger suppose de revenir aux bases, et demande du courage. C'est ce qui débloque une voix — et parfois ce qui la protège, car certains défauts finissent par abîmer les cordes vocales.
Écouter avant de corriger
Chaque voix a sa tessiture, ses appuis, ses défenses. Melissa écoute d'abord, cherche où la voix est à l'aise, et part de là — jamais d'un modèle à imiter.
Autour de la voix
Melissa a toujours transmis, en professionnelle comme au sein d'associations et d'actions solidaires : le coaching vocal de chorales, amateurs comme professionnelles ; les cours de chant, de piano et de violon, dès le plus jeune âge ; les stages de chant et de technique vocale ; la préparation aux auditions et aux concours, nationaux et internationaux.
Ceux à qui elle a enseigné
Je jouais de la guitare, et en fait je voulais chanter. J'ai rencontré Melissa au Conservatoire Rachmaninoff, à Paris. Aucune hésitation : je connaissais sa réputation. Depuis, tout a changé : j'ai trouvé ma voix, ma voie. Sa finesse d'écoute, sa pédagogie dans la joie et la bonne humeur… Je la conseille vivement à toute personne qui désire se connaître et se révéler à sa voix.
Patrick — guitariste venu au chant[…] Depuis, grâce à Melissa, je sais que je peux chanter juste, et même il paraît que j'ai une « grande voix ». Alors je me surprends à chanter sous la douche, en karaoké, et même dans certaines activités musicales associatives en attendant peut-être un jour la scène - je suis déjà musicien.
Régis — percussionniste, initiation au chantJe chantais plutôt faux. […] J'avais peur de stagner à ce niveau. Et ce qui a changé après 2 mois avec Melissa, c'est que j'ai commencé à trouver ma vraie voix, j'ai progressé. Je le sens moi-même. Quand je chante, on me dit que c'est mieux, que c'est plus juste. J'arrive à trouver une tessiture qui me va.
Gigi — après des années sans chanterMelissa a une voix exceptionnelle, grandiose : je suis toujours émue quand je l'entends. Une technique parfaite, un professeur de chant unique, le meilleur, que je recommande à tous ceux qui veulent apprendre à chanter.
Liliane
Son parcours
Plus de quarante ans de scène, de l'Opéra de Marseille à la Salle Cortot.
Transmettre
Dans un cadre professionnel comme associatif et solidaire, la transmission a toujours accompagné la scène : elle a enseigné le chant au Conservatoire russe de Paris Serge Rachmaninoff, préparé des chanteurs à des auditions et à des concours nationaux et internationaux.
Milan, l'école de la Scala
Le conservatoire avec le Maestro Ettore Campogagliani, puis l'école de la Scala avec la Maestra Renata Carioso. Elle en sort avec un Premier Prix de chant, puis obtient un Premier Prix d'art lyrique en France.
L'Opéra de Marseille
La Grande-Duchesse de Gérolstein d'Offenbach, puis la Messe en ut de Mozart en soliste, sous la direction de Philippe Le Querrec. La presse salue la production.
Premier prix, à l'unanimité
Premier Prix de chant du Concours musical de France, à l'unanimité du jury et avec ses félicitations. Puis le Premier Prix du concours du ministère de la Culture, à Paris.
Salle Cortot
Récital Salle Cortot avec Sybil Bartrop, pianiste de l'Opéra Bastille : Musetta, la Reine de la nuit, la valse de Juliette, Fauré, Duparc.
Audition salle de la Concorde
À l'audition devant Gérard Souzay, l'un des grands barytons français de son temps, Jacques Bourgeois, Viorica Cortez et présidée par Jean Darnel, elle obtient une lettre de recommandation pour la Juilliard School de New York, et le conseil d'aller travailler l'interprétation auprès de Herbert von Karajan.
Les scènes parisiennes
La Maison de l'Opéra, le Palais de la Beauharnais, le Centre culturel autrichien, le Cercle républicain, le Théâtre de Dix Heures. Lucia, Violetta, Ophélie, Manon, la Reine de la nuit. Et Offenbach, au Théâtre de la Pépinière.
Voir les rôles, les chefs et les metteurs en scène
Lucia di Lammermoor, I Puritani, Rigoletto, Hamlet, Les Pêcheurs de perles, Lakmé, Manon, Roméo et Juliette, Don Pasquale, La Sonnambula, L'Enlèvement au sérail, La Flûte enchantée, Mignon, Le Chevalier à la rose, La Traviata ; les Requiem de Brahms et de Mozart, Le Messie de Haendel, le Gloria de Poulenc, le Stabat Mater de Pergolèse, la Passion selon saint Matthieu de Bach. Sous la direction d'Adler, Hartemann, Rivoli, Veltri, Patané, Masson, Gay, Le Querrec et Cambreling. Mises en scène de Margharita Wallmann, Jorge Lavelli, Patrice Chéreau et Jean-Pierre Ponnelle.
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